Welcome to qobor

Цифровое небо

19 февраля 2012



Если фотоширота негативной плёнки хорошо переносит пересветы до трёх ступеней, то матрица цифровой камеры, наоборот, имеет очень ограниченную способность передачи пересветов, поскольку границы её динамического диапазона несимметричны относительно точки среднесерого. Поэтому при съёмке на "цифру" пересветы получаются гораздо чаще, чем на плёнку. Примером служит эта фотография, снятая на цифровой фотоаппарат.

Градиентный светофильтр - это фильтр, частично окрашенный в какой-либо цвет, например в голубой, синий, красный и т.п. Граница между окрашенной и бесцветной зонами имеет плавно размытый вид и чаще всего проходит посередине фильтра, но существуют светофильтры и с границей, проходящей на расстоянии трети от верха, или в другой пропорции.

ЦВЕТНЫЕ ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫ

17 февраля 2012


Градиентные фильтры бывают не только круглыми. Некоторые фирмы, например, такие, как французская Cokin и американская Singh-Ray, выпускают фильтры прямоугольной формы. Для крепления таких фильтров на объективе требуется специальный переходник-держатель. Преимуществом прямоугольных фильтров является возможность расположения границы раздела между окрашенной и неокрашенной областями (а, следовательно, и горизонта) где угодно, а не только посередине.


Так вот, возвращаясь к нашему небу, используя эти фильтры, мы можем покрасить наше небо в какой угодно цвет! Надев фильтр на объектив, и совместив границу между окрашенной и неокрашенной областями с горизонтом, мы окрасим небо в цвет фильтра, никак не повлияв при этом на нижнюю часть снимка. Реализуя бесконечные творческие задумки, можно придать небу не только примитивный голубой цвет, но и красный, жёлтый, фиолетовый, и даже зелёный. Очень удачным цветом для пасмурной погоды является табачно-бурый, придающий небу драматичный вид. При печати в пролабе обязательно не забудьте сообщить оператору о применении цветных фильтров, заботясь о его психическом здоровье.

Однажды, несколько лет назад, я ехал в переполненном вагоне метро и разглядывал дюжину фотографий, снятых в окрестностях подмосковной дачи с применением таких фильтров. Окружающая любопытствующая публика стойко перенесла синее и оранжевое небо, подивилась на красное и лиловое, а, глядя на фиолетовое и ядовито-зелёное, позавидовала, что мол, некоторым тут крупно повезло побывать в таких интересных странах. А вы говорите – белое небо! Если для кого-то белое небо – неподходящая для творчества погода, то для нас, истинных пейзажистов-экспериментаторов, это чистый лист бумаги для последующего творчества. Голливуд, как говорится, отдыхает!

Гриб

17 февраля 2012



Грибной

СЪЁМКА НЕБА С ОБЛАКАМИ И БЕЗ

16 февраля 2012



Небо, по которому плывут отдельные облака, как нельзя лучше подходит для съёмки пейзажа. Дело в том, что оно не образует информационно-пустого пространства, интересно для разглядывания и придаёт объём фотографии. Однако, если такое небо опять не устраивает наши капризы, мы можем внести в него необходимые поправки, при этом оставив облака нетронутыми!

При съёмке в такую погоду очень важно контролировать своё положение относительно солнца, и, в зависимости от этого, можно выбирать те или иные средства преобразования неба.

Прежде всего, совет экономным фотографам или обычным фотографиням, у которых, скорее всего, никогда не было и не будет никаких фильтров. Если вы не хотите получить белое небо, то, если позволяет сюжет, рекомендую расположиться так, чтобы снимать в направлении немного правее или левее своей тени. Во-первых, небо напротив солнца имеет самый насыщенный цвет, а во-вторых, именно там перепад освещённостей неба и того, что находится под ним, минимален. Снимать же строго напротив солнца нецелесообразно из-за потери теней, а, соответственно, и объёма пейзажа.

Теперь советы для отпетых пейзажистов. Поговорим вначале о том, как не допустить “молока” в такую погоду, а затем посмотрим, какие ещё трюки можно проделать с нашим многострадальным небом.

Давайте представим себе такую ситуацию: нам предстоит снимать опушку леса в контровом свете, то есть в направлении солнца. Если замерить яркости неба и леса, то окажется, что перепад освещённостей между ними составляет, предположим, 6 ступеней экспозиции: небо вокруг солнца будет чересчур ярким, а лес, обращённый к нам теневой стороной, – слишком тёмным. Конкретная плёнка (или матрица) же в нашем фотоаппарате передаёт максимальный перепад в 5 ступеней, или, научно говоря, имеет фотошироту, равную пяти. Подбором величины экспозиции такую проблему решить нельзя, поскольку в “прокрустово ложе” фотошироты не помещается то лес, то небо, и что-то определённо должно пострадать. И зачастую этим “что-то” является небо – оно, не преодолев узких “ворот” фотошироты плёнки или несправедливо-несимметричного по отношению к пересвету динамического диапазона матрицы, обесцвечивается, даруя своё право на жизнь другим частям снимка. Но погодите опускать руки: за небо заступится нейтрально-серый градиентный фильтр!

ВАРИАЦИОННЫЙ ПОЛЯРИЗАТОР

15 февраля 2012

Фото снизу снято без фильтра, а большое фото - с вариационным поляризатором синего и жёлтого цветов Cokin A173 (Varicolor Blue/Yellow). Тональность неба существенно поменялась. Также, из-за присущей этому фильтру посторонней розоватой тональности, общий баланс сцены "потеплел", а облака приобрели соответствующий окрас. Однако, я бы не сказал, что это существенно повредило общей картине, скорее наоборот.

Эти фильтры, выпускающиеся многими производителями, известны под такими названиями, как Vario PL-Color, Changeable Color, Varicolor и т.п. Поскольку они всё-таки принадлежат к отряду поляризаторов, то на них распространяются все “капризы”, присущие этому семейству, но, имеются и свои особенности. Во-первых, эти фильтры выпускаются для совмещённых пар цветов, например, синий + жёлтый, красный + зелёный, и при вращении меняют цвет неба от одного цвета к другому. Во-вторых, все они дают постороннюю тональность по всему полю снимка, от слегка заметной розовой у фильтра Blue/Yellow, до почти красной у Pink/Orange. Поэтому при печати таких фотографий с плёнки в пролабе следует применять цветокоррекцию, а при съёмке на цифровой фотоаппарат следует вначале надеть такой фильтр, а затем выставить баланс белого вручную по любой поверхности нейтрального цвета.